名家

1960年4月出生。现为中国书法家协会副主席、中国书法家协会隶书委员会主任、天津市文联副主席、天津市书法家协会主席、国家一级美术师、享受国务院特殊津贴专家。多次担任中国书法家协会主办的全国书法展评委。

获第五届中国书法最高奖兰亭奖“艺术奖”，书法作品获全国第六届书法展“全国奖”，第二届、第三届全国正书大展“全国奖”，第四届全国楹联书法作品大展“优秀奖”（最高奖），首届全国书法“翁同和书法奖”。参加首届全国“三名工程”书法作品展，首届中国书坛兰亭雅集42人展，中国美术馆第二届全国书法名家提名展，并获《中国书法》当代中青年60家书法创作学术提名。被中共中央宣传部、人力资源和社会保障部、中国文学艺术界联合会授予“第三届全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号，获第三届中国（天津）书法艺术节“书法十杰”，被中共天津市委宣传部评为首批“五个一批”人才。

不激不厉  淡定从容

——张建会先生被忽略的行草书艺术

王炳学

张建会先生是全国公认的隶书大家，其隶书特点突出，个人风貌完备，深受推崇，乃至在全国出现了“张建会现象”，许多喜欢或致力于隶书学习的书法家都纷纷模仿学习，形成了“张建会热”。但是在其以隶书奠定自己在书法事业上较高地位的同时，其行草书的艺术光彩却被深深掩盖，乃至被人忽略。

张建会先生的行草书功力深厚、不激不厉、淡定高古，不可多得。其行草书得益于孙过庭《书谱》，同时，很善于汲取倪元璐、王铎、董其昌等明清诸家的菁华，吸收消化，为我所用。在他以《书谱》筑基的行草书作品中，明清行草名家的影子若隐若现，悠忽间撷英纳翠、如见群贤。一位记者在评价张建会先生行草书时说过一段话：“张建会不仅长于隶书，行草也非常精彩，深得明清两代书家的笔意精髓。或纵横开阖，或流利洒脱，或骨健婀娜，或闲适清逸，挟风带雨，气象万千。深有‘达其性情，形其哀乐’的舒畅之感。显示了他对传统寝息有素和挥洒之间把握的精确”。

毫不讳言，当代书坛受社会、时风影响很大，浮躁不安、急功近利现象比比可见。浮躁之气写在每个人的脸上，反映在书家的笔墨上，所以那种燥气和飘忽不定的感觉在当下很多书法作品中表现非常突出。

然而，品读张建会先生的行草书作品，却没有丝毫的俗气与燥气。不激不厉、淡定从容，如徐徐春风拂面，其鲜明的个性会给人留下深刻的印象。

在书法创作过程中，书家个人的学识、对社会的认同、客观意识和心性是藏不住的。晚清书家莫友芝在《郘亭书画经眼录》中说：“书本心画，可以观人”。建会先生温和平易，待人宽厚仁慈，很少张扬显摆。他有自己的做人准则，平易近人、认真谨严的做人做事风范，被大家广泛接受，天津书法界无论老一辈还是年轻人都喜欢与他相处。他对年长者尊重关心，对年轻人热心提携，在天津乃至全国书画界有口皆碑。其淡定从容的个性不仅反映在近几年的隶书作品中，在很容易挥洒性情的行草书创作中也表现的淋漓尽致。这种淡定从容似阅尽千帆竞渡的江河湖海，是经过数十年岁月洗练后的一种积极的人生态度，是另一种洒脱。正气、稳健、宁静、安然而又不失积极的个人性情在书法创作中真诚流露。

书法是线条的艺术，线条又是书家书写功力的具体体现，线条过关其次才是字构、章法、位置的经营布置。张建会先生行草书正是深刻把握住了这一点，线条沉稳劲健、干净利落，如风、似竹、尤钢筋铁丝。其行草书线条与近期创作的隶书作品有异曲同工之妙，万法归一，从有形到无形，这也正是张建会先生个人书学思想、审美理念的逐步统一和完美体现。如癸未年创作的一组行草书作品，其对线条的把握达到了这个阶段个人书写的最佳状态。草书王维诗《过香积寺》，线条干净飒利，偶尔几笔长锋，稳中求逸，既沉稳静穆而又飘逸质感，增强了作品的灵动气象；再如行书杜甫诗《题玄武禅师座壁》、《望岳》，草书《朱雀桥边野草花》，线条质感强烈、劲健如风，非几十年的功力不可能达到如此境界。他很讲究线条的变化，每幅作品中线条虽粗细变化明显，但均匀有致，不夸张、不做作，在笔墨运行中随时捕捉瞬间的书写灵感，心性的灵动与笔锋的运行、水墨的流淌高度契合，自然洒脱，心手双畅，急徐顿行，尽由心生。细如毫发但不纤弱，粗如毛竹而韧劲依然；学过董华亭又无一点俗媚，借鉴王铎却没有一点粗野之气。偶尔一两笔隶意会使整幅作品增添意想不到的情趣，别有风味。